Der er en række film for nylig, som ikke ender, som du ville tro, de ville gøre, som film plejede at gøre: Hollywood-afslutninger, folk, der kører, mens musikken spiller for højt, og så videre. Det er romantiske komedier, for det meste eller romantiske dramaer: film som sidste års under-værdsatDen første gang, Kat Coiro's Og mens vi var her, med hovedrollen i Kate Bosworth, der kommer ud denne fredag, og den for nylig frigivne Drikke venner, med hovedrollen i Olivia Wilde og Ny pige'S Jake Johnson. Du kan kalde disse film novellen eller novellen svarende til tykke, hundeørrede virksomheder som Min bedste vens bryllup eller 10 ting jeg hader ved dig. Historierne er slanke, de er ofte kortere end de fleste filmlængder, og de vil sandsynligvis give dig lyst til mere. Men det er hovedsageligt fordi Hollywood er som noget groft kulhydrat, der narrer din hjerne til at ønske mere af den ting, du allerede har haft masser af: kys, opløsninger, bundne løse ender, løb. Disse afslutninger er mindre udbredt i disse dage, hvilket har den dejlige virkning af at bremse vores grådighed og tillade os at sætte pris på, hvordan en uopklaret, rodet eller simpel film smager.

'Mumblecore' er den genre kritikere bruges til at beskriveDrikke vennerfordi dens 32-årige forfatter / instruktør / redaktør, Joe Swanberg, har lavet flere film, der bedst kan beskrives med dette ord: 2007's Hannah tager trappenfor eksempel og 2008'erne Nætter og weekender. Men Drikke venner føles bare realistisk, undertiden smerteligt. Hvis dets figurer ikke er i stand til fuldt ud at forbinde med hinanden, ser det ikke ud til, fordi dens instruktør holder dem fra hinanden for komedie eller spændinges skyld. Det er simpelthen fordi de ligesom faktiske mennesker i verden i stigende grad ikke kan oprette forbindelse.

Swanberg lader rollebesætningen (som også inkluderer Anna Kendrick som Jill, Jake Johnsons live-in kæreste, og Ron Livingston som Chris, Olivia Wildes nyere kæreste), til at improvisere, hvilket hjælper med at skabe mange lyspunkter i filmen: naturlig-følelse banter , friske vittigheder, velkendte akavede forsøg på flirting, stilte gruppeindledninger, længe forfaldne bust-ups.



De lyseste pletter er Johnson og Wilde, der sandsynligvis har gjort deres bedste arbejde hidtil her. Johnson spiller Luke, der laver øl på det Chicago-baserede bryggeri, hvor Wilde arbejder som et skrivebordsjob med begivenhedsplanlægning. Hun er den eneste kvinde på bryggeriet, og vi får øjeblikkeligt at vide, at hun er en af ​​fyrene: hun dypper fingeren i Luke's øl ved frokostbordet, holder sig ude og spiller pool med resten af ​​besætningen og går hjem surret til hendes kærestes (Livingston's) pletfri, rummelige lejlighed, fyldt med moderne møbler og belysning i midten af ​​århundrede, hvor hun henter mad af hans tallerken, mens hun insisterer på, at hun ikke er sulten. Chris er træt, voksen, organiseret: han spiser rigtige måltider, bruger altid underlæggere og er ikke så sex-vids, at han ikke kan stoppe med at slå sig ud med hende for at give hende en bog, han købte hende den dag (John Updike's Kanin, løb, som slog mig som en nedladende gave til en sen 20-noget kvinde, men måske er det poenget: denne fyr får ikke rigtig Kate).

Luke er på sin side måske ikke så ambitiøs, men han tager sit job meget alvorligt. Men når han ikke arbejder, er han touchy-feely med Kate, morsom, kløv, følsom, støttende. Han er lidt for god til at være sand, hvis du spørger mig. Fun-loving og følsom? En hård arbejder og og en partier? Alligevel fungerer de som om de har kendt hinanden i årevis. Det er først meget senere i filmen, at vi ser, at måske hans hengivne kæreste Jill har noget at gøre med det, at trods hans alvorlige tiltrækning til Kate, kan han være tabt uden Jill - ikke kunne være en god ven til mennesker som Kate hvis han ikke havde Jill. Ikke desto mindre er dette stadig en romantisk komedie, så vi må først se Jill og Chris som de seriøse og Kate og Luke som de sjove.

Det ville ikke være fair at afsløre, om Luke og Kate gør eller ikke mødes. Men uanset, de store rum mellem deres kvasi-frieri er mere spændende end hvad som måtte være eller måske ikke sker mellem dem. I disse rum sparrer Luke og Kate med hinanden, på udkig efter svar, for kontrol og for mere opmærksomhed og glæde end begge fortjener, da de begge er i engagerede forhold til andre mennesker. Denne ubeslutsomhedsstrøm løber gennem de fleste, hvis ikke alle, i den generation, deres figurer repræsenterer - Swanbergs generation og mine, tusinder. Det er en generation, der har en tendens til at afdække, holder sine muligheder åbne, selvom det betyder at risikere at miste et par af disse muligheder i processen. Det er en generation, der blev opdrættet på skilsmisse og økonomisk boom og buste. Engagement betyder ikke, hvad det plejede at gøre. Det kan være et kynisk synspunkt, men det bliver et stadig mere populært synspunkt.



Så mens Luke mugger fordelene ved ægteskab, tilbyder han at tage Kate med ud til en fancy middag, mens Jill, hans formodede fremtidige kone, er bekvemt på ferie i Costa Rica. Skuffende for Luke (og elskere af Hollywood-afslutninger) bider Kate ikke. Hun vil hellere få nogle øl i en dykkebar med Luke og resten af ​​fyrene. Luke er irriteret, truet og virker 'forrådt', som Kate udtrykker det. Men hvorfor? På dette tidspunkt i filmen (lille spoiler-alarm) er Kate single - fri til at gøre, som hun vil. Luke er det ikke. Han vil have sin kage og spise den også. Kate er muligvis umoden, eller ikke 'huslig' nok, eller hvad som helst, men hun er ikke tåbelig nok til at være Lukas bagdørskvinde.

I betragtning af den relativt friske sammenhæng med årtusindstrid, er det måske ikke så overraskende, at Swanberg kan tage en sådan kendt rom-com-konfiguration - den spændte dobbeltdato, væsentligt - og gøre det åbenbarende igen. Ikke at folk, der ikke klarer at kommunikere ordentligt eller forbinde fuldt ud, er en ny ting. De undlader at kommunikere her, delvis fordi de prøver at overholde visse samfundsregler, omend så løst, som de kan klare sig. Og det er en anden fornøjelse at finde i denne virkelig store film: at se mennesker i det mindste forsøge at være ærefulde, selvom de undertiden mislykkes.